《三十而已》为啥走红荧屏？每一个角色的遭遇都让人感同身受
这些影视作品以“30岁”设立界限、展现社会各阶层女性群像。有观众认为，“每一个角色的遭遇都让人感同身受”，也有网友批评，“这类剧用多倍镜放大当下社会中的一些情绪，本质上是在贩卖焦虑”。不可否认的是，这类影视作品的确存在迎合市场的爽剧特质，但也确实反映出当下女性群体所面对的社会现实。
人物典型、细节感人
引发女性群体共鸣
在电视剧《三十而已》中，三位主角之一的资深“沪漂”王漫妮在上海打拼8年，却囿于在城市里扎不下根和不甘愿回家乡的困境；另一名主角全职太太顾佳把家庭和老公的事业打理得井井有条，却仍逃不过婚姻被入侵者击溃；第三名主角都市白领钟晓芹在30岁的关头遭遇了生育意外和婚姻破产的双重打击……这些“30岁女人”的经历，正是无数在职场拼搏的中国女性的缩影。在各自不同的人生赛道上，她们以自己的方式奔跑着。王漫妮有梦想、有拼劲，但在人生选择上存在着脱离自身实际的虚荣想法；顾佳行事果决、目的性强，但同时也展现出心机深重的一面；钟晓芹天真善良，但对于自己的家庭和职场都缺乏主见和掌控。这些性格各异、人设并不完美的女人，以及她们面对生活的困顿、失意和抉择，引起剧外女性群体的强烈共鸣。剧中角色性格真实饱满、角色境遇贴近现实，因此随着电视剧的播出，“全职太太算不算独立女性”“生育应该有计划还是顺其自然”“房租该不该占去收入的一半”等话题在网络空间不断发酵，引发网友热议。
从近期的一系列女性题材作品中可以总结出，虽然生活方式各不相同，但对于“30+”的女性来说，无论是职场、情场还是家庭，想要“乘风破浪”并没有那么简单。
《三十而已》的导演张晓波表示，虽然《三十而已》讲的是三位30岁女性的故事，但对于很多女性而言，她们面临的困境、焦虑是共通的，希望观众能从剧中获得一些不一样的情感共鸣和力量。
抛开“爽点”“痛点”
女性题材要有核心表达
摆脱虚假和稚嫩，拥有独立人格和充实思想，并能以专业能力换取职场成功的成熟女性，才是观众们真正喜爱和期待的角色。
尽管《三十而已》已经出圈，但也存在角色设计和剧情逻辑上的瑕疵。设定为销售精英的王漫妮，并没有展现出其胜任岗位的机智和才干，而是一味以鞠躬和微笑突出态度好，使她扎根上海、阶层跃升的梦想显得更加虚妄可笑。近期播出的电视剧《爱之初》以女主角勇敢追爱的故事为主线探究30多岁女性不同的婚恋观念。然而，事业有成才貌双全的女主持人被人骗到国外追爱、为拿到绿卡而找人结婚等不符合逻辑和当下现实的剧情设计，不仅无法让观众共情，还引来一众指责。
在中国传媒大学传播研究院副教授黄典林看来，“当下的部分女性题材存在着输出强烈观点和口号的偏好，时髦的话题搅动线上线下，狗血的剧情掀起高潮，观众一哄而起宣泄情绪。然而，剧作的文学性和内涵大打折扣，这类剧或能成为一时热剧，但难成经典。同时，一些作品观察女性的视角单薄且守旧，这一点上，应该多听一听现实中女性的真实心声”。
纵观近年来女性题材作品的得与失，可以看出，影视作品讲述“女性故事”不该止于制造“爽点”、挖掘“痛点”。支撑品质和口碑的，还得是站得住脚的价值立场和有深度的核心表达。（光明日报）
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