奇特两面性
《风中有朵雨做的云》是一部具有类型片特点的文艺片。跟类似的《白日焰火》比，它差强人意了一点，艺术性显然不如《白日焰火》。就商业上的表现而言，它当然比不上纯粹的类型片。但它跟《地久天长》一样，纵然不是精品，在当下仍是可贵的存在。
《风中有朵雨做的云》与娄烨之前的《浮城谜事》有太多相似之处。同样的故事展开：新的血案后，警察介入调查，开始时空交错叙事。同样的结构：开头发现过去的血案，结尾还原过去的血案的真相。娄烨这次一如既往地在电影里故意“泄露”了他的叛逆心理，但也只是有个态度而已。
本片依然保持了娄烨高度风格化的元素，比如配器简单、旋律破碎的氛围音乐、老歌与舞曲的使用（他的片子几乎都有角色跳舞的戏）、频繁的下雨、车中窥人，以及冗长的性场面、摇晃的镜头、灰蒙蒙的滤镜等。这些在娄烨其他电影（尤其是从《紫蝴蝶》开始）中也能找到。
我欣赏娄烨对角色的审视，尽管他每部电影里的角色似乎都是同一个女人、同一个男人，但这种模糊化的人格也许才是真的“我们”。不过这次在《风中有朵雨做的云》中，几位角色的塑造实在太过儿戏。一个能让人凭空消失的强大老总，居然能和情人在车里说出“都到这时候了，再坚持一下”这样怯懦的话，心理素质未免与其所作所为太不匹配。而娄烨“情绪流”的故事在这样一部融合了犯罪与悬疑元素的电影里，着实不合适。小诺和林慧所扮演的角色的行为动机，尽管能从电影营造的幽微氛围中捕捉到，但对于感知力低的观众而言，她们的行为只会成为莫名其妙的发疯犯浑。有些行为则无法直接用“情绪流”解释，比如阿云莫名其妙地上了林慧的车，本想告发却突然要同归于尽。可以说，故事在很多关键节点经不起推敲。
这部电影的完成度也是个极大的问题。有些地方的驴唇不对马嘴，几乎对电影造成了内伤，比如杨家栋初次见姜紫成，说的是“有话要说”，然而什么都没说便走人了。完全可以用剪辑把故事圆起来，但娄烨没有这么做，也许是有心无力，也许这就是所谓“创作意图”。它的完成度不足就电影本体而言毋庸置疑是硬伤，“故意留下被删改的痕迹以告诉观众创作背后的无奈”这种解释，实在是高明的逃避。
《白日焰火》不论是戛然而止的柏林版本还是公映版，都将故事画成了一个不残缺的闭环，而《风中有朵雨做的云》纵使头尾衔接，中段却是残破的。失去了曾剑的摄影与剪辑后，这种残破让人的观感更加不畅。
不过，虽然说了这么多，但我看到的缺点，其实都可以成为《风中有朵雨做的云》的优点，这也是这部电影或者说娄烨电影的奇特之处。情绪化的段落可以说影响了它的类型片叙事，也可以说为类型片注入了不一样的血液。杨家栋在事件过去后才发现“真相的真相”这样的安排，既可以说是讽刺命运无常，也可以说是作为悬疑片的巨大败笔……正是这类两面性特点，让《风中有朵雨做的云》具有讨论的价值。
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