《千与千寻》：向着明亮那方飞翔
18年前，日本动画电影大师宫崎骏的经典动画电影《千与千寻》在日本首映。近日，这部影片首次登陆中国内地各大院线。光怪陆离的神秘世界、贪婪与欲望、告别与成长……时隔18年再重温这部经典影片，依然能让人收获许多新的感动与领悟。
迷失和回归
《千与千寻》讲述了一个关于爱、勇气与成长的故事。10岁女孩千寻和父母在搬家途中误入神秘世界。千寻的父母因为贪吃神明的食物被变成了猪。面对神秘莫测的陌生世界，千寻由一开始的孤苦无依逐渐变得坚强独立，并用自己的真诚和勇气化解了众多难题。历经千难万险后，她最终救出了自己的父母，也让白龙寻回了自己的名字和记忆。
在许多日本动漫片中，人物的名字承载着人物的过去，连接着未来。如果忘记或失去自己的名字，就会失去过往的记忆和真实自我。在《千与千寻》中，女巫汤婆婆靠夺走别人的名字来支配他们，千寻与她签订劳动契约书后，名字被改成“千”。“名字一旦被夺走，就再也找不到回家的路了。”白龙提醒千寻始终要记得自己真正的名字。
此外，《千与千寻》中还多次出现了有关“来处”的提问。“你从哪里来？”“你的家在哪里？”面对千寻的提问，无脸男无法回答。他忘记了自己的来处，在喧嚣热闹的神秘世界中独自游荡，在饕餮盛宴中肆意宣泄自己的欲望，却始终无法排解寂寞找到温暖。为了学习魔法，白龙被汤婆婆夺去名字——赈早见琥珀主，失去了自我和过往的记忆，沦为汤婆婆作恶的帮凶。
千寻的到来，给这个诡异、冷漠的神秘世界注入了爱与希望。经历了许多波折后，在千寻的帮助下，白龙、无脸男等人找到了自我或去处。他们的经历也体现了这部影片的主题：“迷失—寻找—回归”。
从千寻身上看到自己
《千与千寻》上映后创下了众多“日本第一”的票房佳绩，在国际电影节上也屡获殊荣，是目前唯一一部获得柏林国际电影节金熊奖和美国奥斯卡最佳动画长片奖双项大奖的动画影片。
在宫崎骏的动画片中，经常会出现千寻这样的少女角色。她们年龄相仿，常常需要独自一人面对生活的重大变故。她们最终都依靠自己的真诚、善良和勇气克服了重重困难，获得了成长。例如，《魔女宅急便》里需要独自谋生的小魔女琪琪，《龙猫》中遭遇家庭变故的小月等。
日本诗人金子美玲在诗歌《向着明亮那方》中写道：“向着明亮那方，向着明亮那方，哪怕一片叶子，也要向着日光洒下的方向，灌木丛中生长的小草啊。向着明亮那方，向着明亮那方，哪怕烧焦了翅膀，也要飞向灯火摇曳的方向，夜里飞舞的小虫啊……”与这首诗中渺小的小草和小虫一样，在神秘世界中的千寻怀揣着希望和勇气，向着明亮那方飞翔。
宫崎骏曾说过：“我刻意将千寻塑造成一个平凡的人物，一个毫不起眼的典型的10岁日本女孩，我希望更多人能从千寻的身上看到自己。”
一千个人眼中有一千个哈姆雷特。一部作品问世后，观众的看法也不尽相同。人们在不同年龄和心境下观看《千与千寻》，感悟也会有所不同。年纪相仿的孩子们可以从千寻在神秘世界的经历中，感受到她起初的弱小无助和孤苦无依，从她的经历中学会勇敢、坚强和成长。告别童年，人们在成人的世界中打拼，在面对困难时也会有孤单无助的时刻。那一刻，我们都是千寻，都需要面对生活和工作的难题，都需要不断成长。
社会问题的隐喻
数十年来，宫崎骏通过天马行空的想象力和非凡的创造力，打造了一个令人眼花缭乱的动画王国。他平均每部影片有1500个镜头，需要300名工作人员花费约两年时间才能制作完成。在众多影片中，宫崎骏都融入了自己对现代文明的反思和人文关怀，以及对人类和大自然和谐共处的思考。
《千与千寻》不仅是献给孩子们的童话，也是献给成年人的故事。影片中有许多当代社会问题的隐喻：由于容纳众多垃圾被严重污染的河神、暴饮暴食最终被变成猪的千寻父母，欲望无穷最终沦为吃人怪兽的无脸男……这些人物身上体现了人类的懒惰、贪婪和暴食等恶习，发人深思。
一天，千寻与同伴小玲在油屋（象征净化、疗愈的空间）这个大浴场接待了一位体型巨大、浑身散发恶臭的“腐烂神”。千寻等人在浴池里使劲帮它清洗污垢，最终从它腹中拉出了自行车残骸、汽油桶、废旧轮胎等垃圾。清除数量惊人的垃圾后，人们才发现这位客人并非“腐烂神”，而是长年被人类垃圾、污水所污染的河神。
宫崎骏对现代文明和自然环境的思考，不仅存在于《千与千寻》中。在影片《天空之城》中，他关注了人类发达的文明背后隐藏的疾病；影片《风之谷》则关注了产业文明为大自然带来的疾病和大自然的自我疗愈。在许多影片中，宫崎骏都营造了象征净化、疗愈的空间，唤起人们对社会问题和环境问题的反思。
“亲爱的旅人，没有一条路无风无浪，会有孤独会有悲伤，也会有无尽的希望……”歌手周深近期演唱了歌曲《亲爱的旅人啊》（翻唱自《千与千寻》日文版片尾曲《永远同在》）。在影片的末尾，千寻和父母穿过隧道重返现实世界。而在漫长的人生旅程中，有些人有时只能一人前往，“但愿你的道路漫长，充满奇迹、充满发现。”
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