《长安十二时辰》：盛唐之下暗流涌动
日前，在优酷上线播出的国产网络剧《长安十二时辰》，一经推出便得到业内和观众的好评，目前豆瓣评分为8.6。
长安盛景，言语不能描述其万一。但是，阳光背后总有阴影，长安城繁盛的背后亦暗藏着隐忧和危机。在网络剧《长安十二时辰》中，我们看到了一个真实、立体、混乱、充满风云诡谲的长安。
盛唐时代的大国气象
提到盛唐时代，很多人首先想到的是唐诗与李杜、开元天宝盛世、大国气象和万邦来朝。那是中国历史上繁盛辉煌的黄金时代，是盛世，更是一个像“梦”一般的存在。
《长安十二时辰》改编自马伯庸的同名小说，讲述了唐代主管侦缉逮捕的“不良人”张小敬为戴罪立功，需要在十二时辰之内与靖安司李必共同侦破混入唐城的可疑人员，解救黎民百姓的故事。
平心而论，《长安十二时辰》全片的制作是走心的。“精致”“逼真”“还原度高”……这些都是它获得人们盛赞的原因。无论这种“高度还原”是源于学术界对唐朝历史和服饰史研究的深入，还是近年来古装剧对“服化道”的不断精益求精，《长安十二时辰》的制作在同类型剧作中都可谓翘楚。
说到细节，近年来大获好评的电视剧《甄嬛传》和《琅琊榜》就是极好的成功案例。在这些热门古装片中，宫室器皿、服饰簪环、人物的言谈举止等细节都给观众留下了深刻印象，这些都是评判一部古装剧制作是否精良的重要因素。1987版电视剧《红楼梦》便是最经典的例子。
改编文学作品时，如何在“想象”与“形象”之间搭建一座真实的桥梁，如何进行历史的真实还原？细节在很大程度上决定了一部影视剧的成败。从这个角度上说，《长安十二时辰》的细节呈现无疑是成功的。
《长安十二时辰》的另一处点睛之笔是仪式感。古人崇礼。唐朝风气开化，但是一切也都要依礼而行，“礼”体现在剧中人物的举手投足和长安城内的通关规则之中。
“初四，立春，春风解冻”……《长安十二时辰》的片头干脆利落。靖安司内专门设有一名主事，职责无他，只有报时，而每集故事情节的隐喻便隐藏其中。这是非常有趣的一个设定，既能让观众快速进入剧情，又能为整部剧作奠定基调。
强烈的仪式感为整部剧作笼罩上了一层神秘、黑暗的阴影。长安城是否会走向或逃离那场惊天动地的“末世火劫”？
英雄还是罪人？
《长安十二时辰》里有一个动人的细节。在灾难即将降临长安的傍晚，张小敬和檀棋二人乘马车到平康坊，捉拿与狼卫勾结的人员。车内烛火昏黄，两人在寂静的氛围中情愫渐生，张小敬念了一首李白的诗歌《侠客行》，字字扣人心弦。
“十步杀一人，千里不留行，事了拂衣去，深藏功与名。”在那个侠客和英雄辈出的时代，李白在《侠客行》中这样描绘英雄。
亦正亦邪是《长安十二时辰》对于“英雄”的定义，也是他们的动人之处。对于张小敬来说，罪人之身和英雄之气是《长安十二时辰》给他的人物设定。这种人物设定，不仅体现在张小敬身上，也体现在曾为军士、后因仇恨想毁灭长安的“罪人”龙波等人身上。
北大教授陈平原在《千古文人侠客梦》中曾分析过千古侠客梦。唐时文人，佩剑而行，诗、酒、剑，文武兼备，行走江湖，谓之“刚健骨气”。
事实上，大唐之繁盛在其风骨。那是一个人人都渴望建功立业、元气淋漓的时代。在许多唐人身上，都有一股大侠之气。相比之下，站在张小敬和龙波的身边，靖安司司丞李必就显得有些柔弱和“书生气”。
亦正亦邪的人物设定让剧中许多人物都充满了立体感。有人说，当一个角色开始显露出与人设不符的特质时，故事便自此开始了。
繁盛与衰落
《长安十二时辰》一剧目前尚未完结，但其故事梗概和框架已基本确立。“末世火劫”最终是否会降临长安？李必等人能否让长安城平安渡劫？张小敬等人最后的结局如何？……这些问题的答案还有待揭晓。
纵观古装剧市场，以盛唐为背景的成功作品并不多见。无论是近年来大热的《琅琊榜》《甄嬛传》，还是《天盛长歌》，它们对故事历史背景的定义都不太清晰。《妖猫传》中描绘的大唐盛景虽有浮夸之嫌，却也反映出了一些影视从业者眼中的大唐盛世和繁华。
长安，不仅仅存在于李白诗歌、上元灯会和宫廷夜宴这些美好的盛景之中。官场内斗、流民艰难生存、遍布于城中的眼线和暗桩、葛老的地下城……这些也是长安的真实模样。越复杂，越真实。《长安十二时辰》向我们呈现的，便是这样一个并不完美却十分真实的长安城。
那个多元杂糅、元气淋漓的时代，是乱世后达到顶峰的繁盛，但最终也会经历繁华过后的衰落。当长安陷入危难之时，姚汝能对张小敬说：“我就不相信，有人能什么都不为，就只为了长安而拼命。”军士崔器说：“我喜欢长安，不是它的繁华，我喜欢它的每一条街道、每一个人。因为每个人，不管境况如何，都在用力地活着。”
事实上，这才是一座城市、一段历史最真实的模样。除了长安的繁华盛景外，每一个生活于此的人都在坚持，每个小人物的抗争、勇敢、拼搏，都构成了这座城市的一部分。
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