路在脚下，梦在远方
近期，电视剧《在远方》在浙江卫视和东方卫视等平台热播。这部电视剧以1999年至2019年的中国经济发展巨变为时代背景，讲述了快递物流和互联网业蓬勃发展下主人公姚远（刘烨饰）跌宕起伏的创业历程，展现了鲜活生动的奋斗者群像。这部为人带来正能量的剧作，就像穿透暴风雨和乌云的阳光，让人对未来充满了希望。
新世纪的创业史
1999年，人们都在翘首期盼着新世纪的到来。《在远方》将故事开始的时间设定在1999年，勤劳踏实的姚远遇到了路晓欧。《在远方》将关注点更多地放在创业上，青春和爱情只是抛砖引玉的一味药引。
在众多影视剧的叙事中，主人公的创业史都与困境、矛盾、竞争甚至背叛分不开。《在远方》用主人公姚远创业中遇到的矛盾去推动故事发展，用他的感情纠葛去引导情感线的走向。经历了轰轰烈烈的创业历程后，获得成功的姚远最终回望自己一路走来的过程。这是影视剧中创业史的常规叙述套路。
虽然没有像《琅琊榜》或《人民的名义》那样成为现象级的“神剧”，但是《在远方》作为一部书写当下、时间跨度相当长的都市励志创业剧也引发了热议，契合时代变迁的选材、以小见大的视角是该剧的闪光之处。
《在远方》编剧申捷接受采访时曾说过，“当代现实主义题材也就是我们刚刚经历过的20年是最难写的，把它写好不容易，它需要一个很好的载体。”
真实、贴近时代、具有典型性是一部成功的现实主义题材剧作必不可少的要素，《在远方》在这三个关键词之间找到了平衡。快递业与互联网业二十年的发展，两个行业为中国经济发展做出的贡献，个体生命在经历这场变革时的挣扎……《在远方》将个人的“小叙事”融入了时代和行业发展的“宏大叙事”中，用个人经历展现了时代变迁，展现了新世纪主人公的创业史。
勇于开拓的热血男儿
写实主义还是成长叙事？时尚剧还是商战剧？试图给《在远方》贴上一个明确的标签似乎有些困难。这部电视剧除了让人感到真实、感动外，还多了理想主义和热血情怀的激励。
《在远方》上映不久就有人说，姚远这个人物形象，让刘烨找回了《血色浪漫》中钟跃民的感觉，这个形象“爷们儿”“仗义”“有血性”。
目前，女性是电视剧的主要收视群体。因此在一定程度上，女性观众的审美会对影视作品中的男性形象起到某些导向性的作用。在很长一段时间里，“暖男”“花样美男”成为影视剧中男一号的标配，那些有侠气和血性的“直男”角色却常常备受冷落。其实从《伪装者》和《北平无战事》开始，“直男”和“美男”之间的平衡就逐渐被打破了。前段时间热映的《长安十二时辰》中的张小敬和龙波，也说明了这一点。有责任有担当的“热血男儿”，越来越多地出现在热门影视剧中。
《在远方》中，姚远的形象几乎囊括了一个创业者身上所有的特征：聪明、坚韧、踏实、诚恳、仗义……可以说，这是个近乎完美的男人。但是，他同时也有偏执、沉默、自闭的一面，从这个角度说，这又是一个男孩的形象。剧中，路晓欧和刘爱莲这两个女性角色，恰好是“母性”的化身。
和“暖男”“花样美男”相比，我认为我们的时代更需要勇于担当、一往无前的“热血男儿”。无论是剧中的男性还是女性，不断探索、勇于开拓、积极进取才是《在远方》这部电视剧所传递的精神内核。就像姚远对路晓欧说的那样：“如果一切都可以估算，那就不会有伟大的成功了。那些成功的人，总要去面对巨大的风险，然后去战胜它们。”
远方的召唤
《在远方》的另一个关注点在于它的情感线设置。路晓欧、刘爱莲和姚远三个人的感情纠葛，是很多人讨论的焦点，犹如“红玫瑰与白玫瑰”的艰难选择。不过，这部电视剧的关注点显然不在这里。
对于许多影视剧来说，“戏不够，爱情凑”是个常见套路。但是，《在远方》恰恰反其道而行之。它用感情戏作为铺垫，最终却落到创业上，将“小家”中常见的卿卿我我转移到“大家”的开拓进取上。无论是路晓欧还是刘爱莲，她们对姚远的感情，最终都转化成了对他事业的支持和守护。在这种人物设定下，男女之间的情感纠葛变得微不足道。远方快递公司的发展是他们共同要面对的未来，而他们则更像是守护彼此的战友。
在谈到路晓欧、刘爱莲和姚远这三个人物形象的关系时，申捷说：“如果大时代的这种变化和普通人的情感贴在一块，产生共振，不就是大时代和个人命运结合的最好方法吗？”
远方的路更宽阔，因为远方有未来在召唤。我认为，无论姚远最终选择了刘爱莲还是路晓欧，结果并不那么重要。重要的是，他们一起经历了远方快递公司艰难成长的二十年，也经历了中国经济不断发展的二十年，这才是《在远方》真正动人的地方。
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