在历史正剧的主基调上展开叙事《觉醒年代》有情有味再现初心
正在央视一套播出的《觉醒年代》在历史正剧的主基调上展开叙事，人物有性格，细节有韵味，审美有诗意，将中国共产党应运而生的历史脉络“有情有味”的展现出来。该剧主创团队精益求精，在主旋律作品的艺术表达上实现突破，电视剧播出至今深受观众认可，获得了8.9分的高口碑。
故事讲述
不同以往的南陈北李
“南陈北李，相约建党”是中国共产党建党史上一段广为传颂的佳话，这段历史中的陈独秀、李大钊在很多影视作品中都有所展现，而《觉醒年代》中的“南陈北李”有很大不同。
比如剧集用了不少篇幅呈现陈独秀与两个儿子之间的父子矛盾。表面上看，这是家庭矛盾，更深层次表达的，是革命者对“家”与“国”不同的取舍态度。这种从家庭视角展开的讲述，戏剧冲突合理，人物关系生动，让观众在角色的性情中，感受人物的饱满和可信。有观众表示，特别喜欢看他们父子三人“拧巴”的戏份。
剧中的李大钊是无可争议的典范，他的质朴、坦荡、率直不但可以从人物衣服粗线条的质感中感受到，还可从家庭生活的称谓中感受到。李大钊和妻子赵纫兰相差六岁，剧中李大钊管刘琳扮演的妻子赵纫兰叫“姐”，赵纫兰叫李大钊则唤小名“憨坨”。
创作态度
用心用情的“鲁迅诞生”
曹磊扮演的鲁迅在剧中的篇幅不是很多，却可看出主创团队在创作态度上的用心用情。
现代文学首篇白话小说《狂人日记》的写作和发表是《觉醒年代》播到现在的华彩篇章之一。拍摄鲁迅创作《狂人日记》的过程，本来人物是伏案写作，演员曹磊建议导演改成伏在地上奋笔疾书。在这一组镜头中，曹磊没有台词，却用忧愤冷峻的目光，将人物在极度的压抑和孤寂中生出极度坚韧的过程刻画得淋漓尽致，传达出一种以笔为刀、力透纸背的抗争感。
角色塑造
一个动作抓住人物灵魂
身为北大校长，蔡元培广罗人才，兼容并包，扶掖五四运动和新文化运动。蔡元培的饰演者马少骅在表演上非常投入，为了实现人物的神形兼备，他不仅努力减肥，还到蔡元培的老家绍兴去参观蔡元培故居和纪念馆。
在演员马少骅看来，剧中蔡元培的鞠躬不是做给对手的，而是做给自己的，他从鞠躬礼中领悟到蔡元培的那种谦逊与平等的态度，也就是“在你面前，我必须是谦恭的，这样你就不会浮，就不会躁。”马少骅也由此领悟到人物内心的刚毅、知识分子的骨气，“有了很好的修养，才能有很好的心态……这其实很简单，但你悟到了，这个人物在剧中所有的问题就一下子迎刃而解了。”
艺术手法
丰富镜头语言勾勒大时代
在《觉醒年代》中，多次出现了尘土飞扬的旧时北京城街头景象。据导演张永新透露，历史记载中当时的北京城常见这样的黄沙天气，为了让每场北京街头的戏都原汁原味还原黄沙漫卷的故都景象，制作团队特意准备了四台鼓风机吹沙土。
剧组不远千里将一车车黄土运到横店，四次过筛之后，才有了成片中的效果，而每个演员从戏上下来都是满嘴的沙子，但这样严谨的细节还原形成了不错的视觉效果。“沙子和骆驼的驼铃结合在一起的时候，这就是我们心目中的民国时期的北京印象。”张永新说。
剧中的北京街头，还有一个反复出现的意象是车辙。“路，就是方向。寻找道路，就是《觉醒年代》的主旨。”张永新导演介绍，剧中车辙的制作并不容易，例如陈独秀家门口箭杆胡同20多米的路程，制作团队铺上的渣土是38辆8吨以上的大卡车拉来的，再用车马碾压了三天，才压出了车辙。“但车辙出来后，你就能发现整个味道就有了。”（邱伟）
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