画外音王家儒：以水为媒 绘海南芳华
《橹声客梦》 王家儒（水彩）■本报记者徐晗溪
水彩画历史悠久，在欧洲是与油画、版画相媲美的重要画种，从1715年传教士郎世宁来华传授西画算起，水彩画传入中国已有三百年的历史，是现当代中国美术的重要组成部分。近日，“坐看云起时——王家儒水彩作品展”在海口楚云轩艺术馆开幕，展出的30幅作品以诗性的画风展现出了充满浓郁海南地方特色，吸引了不少美术爱好者的关注。
多年来，王家儒在水彩画作的表达上一直探寻和追求的是一种地域精神和文化个性，他努力挖掘最具地域特色的文化积淀，并把这些用色彩和图像展示出来；他的足迹与画笔一道，伸向最浓密的热带雨林深处，伸入最古老的乡野村寨，传达画家对海南故土山川的拳拳之情。
波光粼粼的水世界
一进展厅，首先映入眼帘的是王家儒画的江南水乡。在很多人印象中江南水乡与水墨画相得益彰，水墨晕染的效果最适合表达江南水乡低吟浅唱的氤氲感。但经由王家儒的演绎，你会发现用水彩表达江南同样别有一番风味。
水彩画是以水融合透明颜料在纸上绘制，与我国传统绘画中的重彩、没骨、半工写和水墨画颇为接近，可以是明媚轻盈、恬淡雅致，或是浓烈斑斓、华润多姿，可以厚重深邃、大气磅礴，又或是深沉质感、古朴沧桑。
画面中，“水”赋予“彩”精神与灵魂，“彩”赋予“水”气质水韵，王家儒用一轮红日和零星的灯火点亮水乡的早晨，既有诗意，又有几分烟火气。顺着展厅走进去，仿佛进入一个海南的光影世界，不论什么景物，诸如繁复或简单、特写或全景、顺光或逆光、晨曦或黄昏、清晰或朦胧、飞动或静止、绚丽或单调，都在他的笔底熠熠生辉。
王家儒笔下的海南用色大胆，但又带着几分波光粼粼的水汽，看过他的作品后，仿佛重新“发现”了色彩，发现身边不起眼的地方也变得多彩多姿起来，为海南山色增添了几分文气。
用水文化内省自观
一般来说，水彩画的水韵是极难把握的，许多水彩画家为了追求“水”味不得不放弃色彩的纯度、饱和度及物象的厚度，而要强调色彩的丰富性、强度及厚实感却又容易失去水彩画酣畅淋漓的韵致及透明感。
“这次展览我画了很多水，水是洁净的，像一面镜子，观众观画即是自观，可以倒影出他内心的想法。”比起绘画技巧，王家儒更重视这些画作背后蕴藏的精神内涵。他说，中国文化简言之可说成水文化，老子《道德经》中说道“上善若水”，孔子也在《论语》中说“仁者乐山，智者乐水”，水是智者的灵魂，智者也往往寄意于水的深邃沉着的灵性理念，也含有水波般浪漫的情怀。
画作中的海南地域精神
海南的光和色明亮绚丽，极具地域优势，王家儒将海南的光和色在画布上恣意挥洒，他的画风趋于清新、淡雅，他的作品没有荒诞怪异，没有滞涩难懂，他呈现给我们的，是充满生机与灵性的景物：南方村舍旁生生不息的木瓜树；大片金色落叶中一只归于其间的椰子；阔大的水面上如处子般静泊的木船；一条张扬着生命热力即将入水的大船龙骨……
王家儒一直强调要接近自然，从大自然里汲取养分和灵感。他认为，海南的地域精神，是一种光影丰富、通透、灵动，有靠近太阳的热烈和野性，也有坚韧的气质，这就是海南的文化个性，这种个性如果用水彩画的方式充分表达，完全可以产生十分贴近而生动的感染力，这也是他数十年如一日衷情为海南风光而绘画的动力源泉。
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