精艺不忘担当
大凡称得上“家”的艺术工作者，应有丰厚的学养、驾驭业务技能的高超水平和独特的艺术风格特点，多方涉猎的本领和不俗的成就。艺术工作者要有所建树，更重要的还是个人魅力和影响力，被大家认可。
书法家亦如此。倾心研习，在中华几千年浩瀚碑帖中汲取艺术营养，寻找并融入到适合自己的字体中，能把中国书法和写大字的本质区别于及其中奥秘弄明白，在实践中有自己的观点和论断，才值得称“家”。不是会写几个字就叫书法家——这是韩亚辉经常挂在嘴边上的话。他一方面警醒自己学海无涯时时努力，一方面提醒朋友要做艺术的明白人。
韩亚辉，燕赵白洋淀人氏，上世纪70年代初出生于一个耕读家庭。良好的家庭教育和对文学的痴迷，使韩亚辉有了深厚的文字底蕴。他4岁开始随三爷韩铁良识字学大仿，上小学一年级时由于不会用铅笔，老师允许他用毛笔写“A、O、E”。他学熟《西游记》等大书后，便在书上乱写乱画所谓“诗”。由于不爱护书籍，受到三爷教训，之后，他爱书如癖。1987年，韩亚辉作词、韩铁良书法的作品在《保定日报》副刊头题发表，祖孙合作成为当年美谈。1988年，初二年级的韩亚辉在《辽宁青年》杂志发表诗歌，开始在青少年文学界崭露头角。1991年，他出版了中学时代的第一本诗集《风从哪里来》。那年，河北省教育厅、河北师院筹备成立“河北省校园文学社”，韩亚辉被定为副社长人选。他还担任白洋淀文学社社长、文学刊物《雁翎》总编。在安新老家，同学们都知道他积极参加文化活动，写小品当编剧、当导演，上台说相声、学唱老戏，扛相机摄影等……秉承着艺多不压身的理念，韩亚辉成了白洋淀地区的名人。当然，校里校外举办的书画展，他稚嫩的作品也会挂上墙。
韩亚辉觉得童年和少年时光，是自己成就艺术之路最重要也是最受益的阶段。他的诗文作品寄给孙犁老人批改，得到老人无私指导，对他人生影响太大。老师以扶掖后人为己任、同道不求利以共同提高为追求。没有功利心的学艺，是一种精进。那时候，学习的环境很纯粹。
书法是多元化的，学书法不能游离在生活之外。三爷教韩亚辉写书法名家华士奎的颜楷，他找机会去天津旧书摊淘宝买华士奎的字贴；他看到柳倩先生给县宾馆题写的匾额好看，就不断临摹。直到当兵入伍后有机会接待柳倩先生，天天缠着老先生给他改诗歌、一起写书法，受益匪浅。之后，只要有书画名家到部队，韩亚辉就悉心讨教，勤学勤问。
高占祥先生点评他的书法，要注重上短下长的字形结构；魏金山将军为他题字讲道，隶书不能逾越的规矩。每次参加展览，韩亚辉尽量凑到名家大家身后，听他们对每一幅字的品评，与自己的认知相比较。每次出差，他不忘拜访各省的名人大家。他觉得，处处留心、时时虚心，开眼界、敞胸襟就有提高。
做人和学书法有相通的道理，韩亚辉更懂“大道致简”。对于书法理论的研究，对于书法技法的运用，对于章法的设计琢磨，对于继承与创新的领悟，他有自己独特的认识，不论临学颜、欧、柳、赵名家还是汉晋北魏碑帖，真隶篆行大小草，要写出自己的风貌。
我们称赞书法时，都说有“功夫”。这个“功夫”，实际上就是所付出的时间和精力。厚积才能薄发。韩亚辉每天早上和晚上只要有空都练笔和创作。有觉得满意的作品，他就在微信里晒出来，与圈友们一乐。重要的是他坚持“以我笔写我心”。他的书法内容，大多与时代贴近，原创诗词语句，或与生活息息相关，或是人生哲理，有感而发的多一些。凭着他过人的文学功底激发的灵感，他的文与墨都有直抵心灵的妙道，给人以舒服、快慰和享受。
白洋淀毕竟是小水泊。1991年底，韩亚辉被特招入伍到南中国海畔，成为一名海军战士。早年《海军文艺》有一篇人物采访《小淀大海少年诗》，写的是韩亚辉入伍之初在部队的事迹。
他说，是在家乡小淀学会了“狗刨”，才在南中国海上放开了游泳。部队是培养人才的大熔炉，25年的军旅生涯，使他得到更大的锤炼。他两次进入解放军艺术学院学习，在人民海军报社、海军文艺杂志社学当编辑和记者，写过几百篇的新闻稿件。海军万里海疆书画展有他的作品。他创作的歌词获得全军一等奖；他拍摄、执导的MTV在央视播放；他写的广播剧在南中国海上空回响；他编剧的诗剧在军旅舞台上演出；他创作的维护海洋权益的长诗《我在海上》获得解放军文艺优秀奖。他的文字和影像为新时代的海军文化建设留下一笔笔墨彩。
书法，虽然是韩亚辉艺术追求的一部分，但他把书法的价值发挥充分，无私的为基层官兵书写，丰富海军官兵的文化生活。
2016年，韩亚辉转业到海南省文联工作，和艺术界的朋友走的更近了。他想在这个平台上能继续追求，不断进取，让自己艺术家的梦想更真实也更早实现。繁忙、杂乱的事务性工作，使他舍弃了更多的爱好。他说：“一天就24小时，你写诗就练不了书法，你摄影就写不了电影，你干这就干不了那。”随着年龄和阅历的增长，“舍得”的概念和涵义在他头脑越来越清晰。于是，他把更多的时间投入到练书法上。对中国书法的历史脉络厘清，对于历代的碑帖鉴别掌握，对于当下墨客的书法作品认真分析，在学中悟，在悟中练，在练中创。
“书法，没有捷径，只有手不离笔，笔不离纸，纸不离心。”韩亚辉如是说，也是这样做的。他专注书法，同时汲取其它艺术的营养，博种广纳，比如他把太极拳谱的阴阳理论，运用到了写字的结构中，大有裨益。
有人称韩亚辉为书法家，他一听就摆手：这个“家”不是随随便便当的，没有点真本事，可不能虚张声势。
韩亚辉对自己的书法一直不满意，他拒绝北京专业销售机构的邀请走市场，认为自己的作品还达不到自己满意的水平。不少朋友想跟他学习或送孩子跟他学习书法，他说自己还没学好，怎么能误人子弟，等学深悟透了再共同学习。但对于公益事业，他二话不说积极参与，到敬老院慰问老人、贫困村帮扶、社区文化活动的支援、为乡村题村名、为部队小区题名，节日里为群众送福送对联、为退役老兵书写、海军舰艇带作品出访等，他都无私奉献。韩亚辉明白什么是“崇德尚艺”、怎么样才是“德艺双馨”。为此，他把创作室取名“载道堂”，时刻不忘文以载道。
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